Егор Летов - Вершки И Корешки / Всё Как У Людей 1989 (Reissue 2005).

Проект возник под давлением окружающих (в первую очередь - Янки), дабы зафиксировать в акустическом исполнении то,что в то время я регулярно исполнял на домашних. квартирных концертах, в кругу друзей и знакомых, для себя самого и т.п. Причём зафиксировать максимально адекватно тому, как это должно быть сыграно и спето ТОЛЬКО ДЛЯ СВОИХ. До этого на ГрОб-records не было записано ничего подобного вовсе (не считая мини-альбома Янки "Не Положено"), я воспринимал своё творчество сугубо в электрическом, забойном варианте - в акустике же играл вынужденно, поэтому идея создать исключительно простой альбом под гитару, составленный из собственных уже достаточно известных песен, при том, что они должны иметь самостоятельное новое звучание и значение, не уступающее их электрическим версиям - это было отчасти рискованно и уж точно занятно. Что-то вроде освоения новой территории. Так получился двойник "Вершки и Корешки", записанный 16-17, 19 сентября 89 года во время пауз в работе над "Русским Полем Экспериментов" и электрическими альбомами Янки "Ангедония" и "Домой!". Кое-где она помогала на подпевках, а так же Кузьма - на электрогитаре. Бонусами являются всевозможные демо-версии только что сочиненных песен, часто сырые и недоработанные, периода 89-90, ранее не издававшиеся. Альбом разбит на две самостоятельные части - собственно "Вершки и Корешки" и вторую - "Всё Как У Людей".
Это - единственное на тот момент авторское воплощение акустической версии "Гражданской Обороны", с которым я согласен полностью.
Егор Летов, 5 июля 2005г.

Download

Download

Гражданская Оборона - Зачем Снятся Сны? (2007).

Альбом расхваливать не буду, хотя и очень хочется. Могу лишь сказать, что во внутреннем пространстве творчества Гражданской Обороны это примерно то же, что «Forever Changes» у Love. Если в «ДСЖ» и «Реанимации» задуманное было воплощено на 200 процентов, то здесь на все 500. На данный момент — это максимальная реализация того, что я хотел сказать и сделать. Альбом посвящается светлой памяти Сида Барретта и Артура Ли — моим учителям, ушедшим из жизни этим летом.

Этим альбомом мы посадили ДЕРЕВО (не путать с фантазийным наивным деревом с обложки "Звездопада"). И все отростки, веточки и цветы его — это чистые, кристальные и солнечные экстремальные состояния сознания, которые необходимы человечеству. Иначе не было бы всех этих религиозных метаний, поисков новых галлюциногенов, практик. Того, чем занимаются во все времена художники-визионеры. Скорее даже, может быть, это и не дерево, а нечто вроде огромного сверкающего одуванчика.

Возникновение последнего альбома случилось с классического бэд-трипа, кислотной передозировки, если кто не понимает (чего со мной никогда доселе не случалось), который, собственно, и дал толчок к дальнейшему развитию событий. После глобального переосмысления произошедшего, двухнедельного самоочищения и самокопания был предпринят вторичный штурм, после чего я перескочил кучу уровней, получил опыт невероятный, которого у меня не было доселе, и стал в определенном смысле вообще другим человеком. Кроме того, у меня открылся, как я это называю, «колодец», из которого хлынула сама собой поэзия, творчество. Я потом ходил по лесу и всяким пустынным местам с диктофоном и едва успевал записывать то, что из меня изливалось непрерывным разноцветным потоком.

Дело в том, что вообще — это альбом Егора и Опизденевших, но в процессе записи выяснилось, что материал Опизденевших сыгран и записан именно ГО, причём самым классическим образом. Со всеми характерными составляющими, от свободной импровизации до жёсткого, демонстративного минимализма. Причём задуман он был чисто и прозрачно звучащим от начала и до конца, а получился в целом довольно плотным и тяжёлым. Единственное, что осталось от первоначального замысла — это натуральное звучание Vox'a, Farfiss'ы Hammond'а. Занятным образом получилось, что демо к этому альбому (весьма, кстати, самодостаточное) — это именно Егор и Опизденевшие, а сам альбом — это Гражданская Оборона.

Альбом концептуальный, цельный и посвящается он астронавтам внутренних пространств всех времен и народов. Первая песня так и называется — «Слава Психонавтам».

Песня «Ночью» написана после ночного трипа, в течение нескольких дней. В середину умышленно вставлены архивные куски кислотных творений 92-94 из записных книжек. Первоначально песня была в 2 раза длинней, что показалось мне при окончательном варианте записи излишне тяжеловесным. Я оставил лишь то, что касалось некоего инцидента («подземная радуга» и т.д.), случившегося во время нашей с Жекой Колесовым поездки на Южный Урал в начале 90х.

В декабре 2005, как обычно, гулял по лесу и песня сама собой заиграла в голове. Причем с готовым рефреном «Но Сиянье обрушится вниз\ Станет....» — много чем. Оставался лишь технический момент — выбрать из бесчисленных вариантов, чем же станет Сияние, верные, и дописать куплетную часть, которая изначально понималась как колыбельная.

На конечной стадии записи всё аранжируется втроём — я, Наталья и Саня Чеснаков, причём всё это происходит непременно стремительно, не более чем за несколько часов. В этом альбоме все соло были сочинены и записаны за 3 дня, и это очень роднит его по духу с нашими ранними альбомами 87-88 годов, когда работа принципиально не занимала более недели.

Последний альбом («ЗСС») забрал всё, что было в наличии, поэтому может статься, что больше альбомов вообще не будет, так как мой принцип — не повторяться и, во-вторых, каждая следующая работа должна быть не слабее предыдущей, а просто, как выразился Семеляк, «преумножать дискографию» бессмысленно.

С окончанием «Зачем Снятся Сны», я считаю, что мой очередной период жизни исчерпан и плодотворно закрыт. В таких ситуациях охота заниматься новыми, неожиданными вещами, не знаю ещё, какими.
(с) Егор Летов.

Download

Гражданская Оборона - Долгая Счастливая Жизнь (2004) / Реанимация (2005).

                                        Первая часть дилогии "Долгая Счастливая Жизнь / Реанимация".

БЕЗ МЕНЯ
Толчком был собственно Кузьма. Вспомнил про то, как он однажды гадал на И-Дзине. И ему выпала гексаграмма 33 — «Бегство». В оригинале я так и хотел песню назвать — «Гексаграмма 33», но решил, что будет уж совсем глупо и пафосно. В дальнейшем суть гексаграммы была не важна — возник практически идеальный психоделический ход. Остальное было делом техники.
...
Это был единственный случай, когда Кузьма гадал на И-Цзине. Я просто как-то шёл по лесу, вспомнил про эту историю, и песня сама заиграла у меня в голове. Я только успевал записывать.

ИЗВНЕ
Вообще это ОДИН АЛЬБОМ, и сочинялся он как один альбом, например, «Убивать» — одна из первых песен, а «Извне» — вообще последняя.

P.S.САМ (АЙЯ) (А. Машнин)
Как только я ее услышал на концерте в исполнении Машнина, она меня поразила жутким соответствием тому, что я сам бы хотел выразить за последние годы. У него в песнях вообще очень много того, под чем бы я безоговорочно подписался. А «Айя» это вообще как бы сжатый манифест, концентрированная реакция на все в последнее время происходящее, на то, что касается непосредственно ТЕБЯ каждый час.

ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ
Песня, да и вообще образ, возникла после очередного посещения реанимации. В некий момент представилось, что однажды так случится, что станет физически, жизненно невозможно принимать, скажем так, вещества, способные изменять, расширять сознание, — а это, по-моему, вообще необходимая составляющая настоящего рок-н-ролла. Вот. И если возникает такое — то что дальше? Когда праздников нет. Тогда — Долгая Счастливая Жизнь. Каждому из нас. Навеки и навсегда.
ВСЕЛЕНСКАЯ БОЛЬШАЯ ЛЮБОВЬ
Можно сочинить кучу дерьма а ля Эксплойтед и им подобные, или же «Yesterday», «California Dreaming» или «Вселенская Большая Любовь». Пропало желание реализовываться, пришло время наносить точечные удары. О строчке «на смертельной истребительной дороге все на север»: Сей образ заимствован из романа Ганса Эриха Носсака «Спираль», конкретно главы «Виток спирали V – ЗНАК». Тем, кто читал, должно быть очень понятно, что имелось в виду.

ПРИКАЗ №227
Я очнулся в 5 часов утра от страшного творческого ошеломления, побежал напевать на диктофон партии гитар. В это время по телевизору шёл документальный фильм о штрафниках. Он состоял из интервью выживших в сталинградской бойне, и я лихорадочно записывал осколки их фраз. Потом всё выстроил, как кубики, математически правильно. И увенчал фразой из одной из передач Александра Гордона.
(с) Егор Летов.
Download

                                       Вторая часть дилогии "Долгая Счастливая Жизнь / Реанимация".

СОБАКИ
Была написана во время блока новостей, где сообщалось о течении войны в Ираке. Происходящее было настолько символично, многозначно, что песня возникла мгновенно. Ключевой фразой явилась всплывшая в памяти цитата из «Песни Бытия» Теда Хьюза:

    ... Но кулаков не стало.
    Но рук не стало.
    Но ног не стало, чуть он пошатнулся.
    Пришел запоздалый ответ —
    Собаки рвали его на части:
    Он был
    Картонным зайцем на игровом поле,


    А жизнью владели собаки.

БЕСПОНТОВЫЙ ПИРОЖОК
На самом деле, конечно же, эта никакая не народная, это наша песня. Песня представляет собой «подслушанные» сентенции и всяческие правды-матки как от нас самих, так и от нашего окружения, персонала: шоферов, звукооператоров, работников гостиничного сервиса. По идее песня могла быть бесконечной, поэтому и окончательного текста ее нет. Про сумку образ мой в измененном состоянии сознания. Про беспонтовый пирожок, единственный, оставшийся в наличии — это Колесовское. И т. д. В глобальном смысле песня абсолютно народная.
НЕБО КАК КОФЕ
Песня «Родина» была сочинена в тот момент, когда считалось, что можно каким-то конкретным образом влиять, вот в чем дело.. Сейчас я так не считаю. Потому что есть какие-то законы эволюционные — вот в последних альбомах ряд вещей именно про это. Допустим, «Небо, как кофе». Чем дальше я, в принципе, живу и смотрю вокруг себя, тем больше понимаю, что личность человека — я банальные вещи сейчас говорю — не просто не значит ничего, а об этом даже думать не стоит, я считаю. Происходят определенные эволюционные процессы. Эволюция к человеку не имеет никакого отношения. И вообще, все, что происходит, до такой степени непонятно и невнятно, что об этом рассуждать можно, только — я не знаю — если очень глубоко и сильно умереть или на определенном этапе практики ЛСД. А иначе… Я по сей причине, собственно, и интервью перестал давать, и с людьми общаться, потому что не о чем говорить. Бессмысленно. Для того чтобы говорить о каких-то вещах, нужно находиться где-то уже там. Либо просто видеть сразу огромное количество всяких вещей, которые происходят одновременно, и исходя из этого делать какие-то выводы. А это на самом деле занятие дурацкое, я считаю. Просто когда видишь какую-то картинку, движущуюся онлайн, то из этого выводов никаких и быть не может. Есть эта картинка, которая сама по себе вывод, собственно говоря.

ПЕСНЯ БАРСУКА
Я не думаю, что «Песня Барсука» такая весёлая, она житейски-воинственная.

НАС МНОГО
У меня бывает, например, что-то, что я думаю с утра, находится в смертельной конфронтации с тем, что я думаю в обед. А вечером ответ вообще из другого измерения. Я уже говорил и писал многократно, что из моих важнейших достижений и достояний — то, что меня одновременно ОЧЕНЬ МНОГО, во мне отлично уживаются и сосуществуют многочисленные, подчас абсолютно противоположные точки зрения. Поэтому мне никогда и не скучно с собой наедине. Это не касается общего вектора, направления, которое является собственно мной. В глобальном смысле я вообще не меняюсь. Во мне просто добавляется множественные «я». Что касаемо того, что я писал в этих определенных статьях, то их писало одно из моих «я» того времени — кстати сказать, весьма не одинокое во мне в то время. Так что, что сказал бы Егор 90х с утра, в обед или вечером обо мне сегодняшнем... Не думаю, что шибко бы осерчал, скажем так)).

ЛЮБО (неизвестный автор)
Однажды наш друг Максим Семеляк записал нам очередной сборник того, что на западе называется «Incredible Strange Music» (мы часто обменивается подобным). На нем в числе прочего была эта песня, исполненная Зиновием Гердтом — для какого-то спектакля или радиоспектакля. В это время мы как раз заканчивали запись «Реанимации», и песня странным образом описала то, что окружает и преследует нашу группу со стороны общественности чуть ли не с самого рождения. Это своего рода идеальный манифест на данную тему. Чья это переделка — я не знаю, скорее всего, народная, военных лет. Таких версий было много.

РЕАНИМАЦИЯ
«Реанимация» – и песня, и альбом, написаны после очередного посещения реанимации, или прямо там, в больнице. Приходилось время от времени отцеплять капельницу, и выходить в коридор, а там трупы лежат, замотанные в простыню, свалены, и это не то что тривиально, а какой-то процесс обыденности: их потом на каталке увозят, новых привозят… Был там один солдат, он перед смертью говорил нечто сродни великой поэзии: про раненых собак, про командира, про светящиеся тополя с пухом, которые летят до горизонта, про лошадок… Я сидел и записывал, что успеваю, как Маяковский во сне записывал какой-то стих, «Облако В Штанах», по-моему, а потом расшифровать не мог. Это было ощущение, что я как будто находился где-то… Я даже не знаю, где. Так оно и вышло, что две самых страшных песни у меня в этом цикле – заглавные: «Реанимация» и «Долгая Счастливая Жизнь».

КОСА ЦИВИЛИЗАЦИЙ
«Коса Цивилизаций» возникла под впечатлением и вдохновением одной из передач Александра Гордона. Изначально песня задумывалась как три цитаты из наиболее чтимых мною поэтов ХХ века, как то Маяковский, Введенский и Кручёных. Из первоначального замысла уцелело лишь «облако в штанах», но это дело обычное.
О перевернутых гитарах: В этом есть нечто жуткое, внеличностное, так как человек в нормальном состоянии не может мыслить в обратную сторону. Сам подобный принцип, я считаю – главное музыкальное открытие психоделии 60-х годов.

УБИВАТЬ
В оригинале она называется «Теория катастроф» и посвящается глобальным природным стихиям. Про то, как они наблюдают со своих высот и широт нашу гамазню (в том числе и мою), после чего регулярно выносят вердикт: «Переключить на чёрно-белый режим и убивать!» Плюс добавлено мое личное рассуждение касаемо сущности праздников и торжественных дат. Это одна из самых простых, чисто эмоциональных моих песен за последнее время. «Убивать. Теория Катастроф», самая длинная из 28-ми, и крутилась она вокруг одной фразы: «Постигая такое, что не хочется жить». Есть такие вещи в жизни, постигая которые, сталкиваясь с ними, понимаешь – и после этого очень трудно продолжать жить, оставаться – или становиться – человеком. К подобному состоянию, видимо, относится большинство деятельных людей, которые идут в «солдаты удачи», в наемники, в альпинисты, в наркоманы, творческие люди вообще.
(c) Егор Летов.
Download

Гражданская Оборона - Лунный Переворот 1997 (Reissue 2005) / Сносная Тяжесть Небытия 1997 (Reissue 2005).

Данные альбомы представляет собой кардинально переработанный и переосмысленный материал, известные ранее как альбомы «Солнцеворот» (1997) и «Невыносимая Лёгкость Бытия» (1997). Использованы как оригинальные дорожки из сессий, так и партии, записанные в апреле 2005 года.

В записи музыканты «давали Кулибина», использовали разные новые методы и хитрости, создавая стену звука. Так Константин Рябинов рассказывал в интервью о том, как записывались по 6-8 голосов одновременно, из-за чего голос на этих альбомах звучит как хор, и множество гитарных партий, звучащих в унисон.
Альбом был выпущен на компакт-кассете (по 6 песен с каждой стороны) фирмой «Хор Мьюзик» в апреле 1997 года. На внутренней стороне вкладыша имелось посвящение: «Альбом посвящается всем воевавшим и воюющим за славное дело Отечества», а на боковой надпись «Слушать Громко!». Издание на компакт-диске удалось осуществить только в 1999 году. Оно отличалось более длинными концовками песен «Далеко Бежит Дорога» и «Про зёрна, факел и песок».
В дальнейшем Егор возвращается к этим альбомам. В 2005 выходят «Лунный Переворот» и «Сносная Тяжесть Небытия» — частично переписанные, полностью пересведённые, перемастерённые и переосмысленные «Солнцеворот» и «Невыносимая лёгкость бытия».
Сам Егор называл альбомы «Солнцеворот» и «Невыносимая Легкость Бытия» самыми «трагическими» альбомами «Г.О.»:

"Солнцеворот» — это нечто, конечно. Это, в принципе, тупиковый момент нашего бытия, но тупиковый в правильном смысле. Любой предел — это тупиковый момент, из него нужно выбираться, потому что если там оставаться, то так и будешь до конца жизни повторяться.
Эти альбомы — «Солнцеворот», «Невыносимая Легкость Бытия», — они сочинены после событий 1993 года, октября, когда, собственно говоря, реально восторжествовал... не то что восторжествовал — а, я считаю, было на весь мир показано, что такое есть вот наш, русский экзистенциализм. Когда горстка отстреливалась, по ним там били из танков, а все думали, что победим. Альбомы, собственно говоря, про это: когда человек полностью проиграл — и он поет, как он победил, и побеждает. Народ, как мне кажется, так до сих пор и не понимает ничего. Эти альбомы и записаны, соответственно, с таким звуком, который ни на что не похож. Он и не должен быть ни на что похож! Мы сделали такую стену звука, которую так никто и не расщупал. Потому что такого звука, собственно говоря, нет ни у одной команды в мире!"

 "...Мы сделали такой звук, какого, вероятно, нет в природе. Мы полностью добились того, чего хотели. Если, например, об альбоме «Сто Лет Одиночества» я мог говорить, что мы максимально приблизились к тому, что хотели выразить, то здесь — сделали все, как надо, хоть и ушло чудовищное количество времени и энергии."

"Самая тяжёлая ситуация, которую я помню, возникла во время записи «Солнцеворота» и «НЛБ»… Мы не успели перестроиться к цифровому звуку и оказались в какой-то степени беспомощными… Альбомы очень плохо сведены. Записаны очень хорошо, а сведены плохо. На тот момент у нас не было опыта работы с многоканальной цифровой техникой, которая у нас впервые появилась. В результате половины записанных инструментов просто не слышно, из другой половины каша, что-то таинственно выпирает, чего-то вопиюще не хватает. Сейчас всё будет, как надо, благо, что всё записанное изначально сохранилось на мастерах."
(с) Егор Летов.

 Download

 Download

Гражданская Оборона исполняет песни группы Инструкция По Выживанию 1990 (Reissue 2013).

Этот альбом, записанный за несколько весенних дней 1990 года, стал последней работой «старой» «Гражданской Обороны» — вскоре после ее завершения, 14 апреля 1990 года был дан последний концерт «ГО», известный как «Последний концерт в Таллине». Сразу после этого группа – в том виде, в котором она существовала все предыдущие годы – была распущена, а сам Егор Летов занялся своим сольным студийным проектом «Егор и Опизденевшие». Прощальная, как тогда казалось ему самому, запись «Обороны» получилась совершенно потрясающей по энергии и мощи, неистовой, сбивающей с ног и до животного ужаса настоящей.
История «ГО» на этой записи, как известно, не закончилась, но тогда об этом никто ещё не знал. Это был первый опыт создания Егором альбома «Обороны», целиком состоящего из чужих песен – в данном случае изначальное авторство всех композиций принадлежит тюменской рок-формации «Инструкция По Выживанию». В дальнейшем слушатели не раз столкнутся с тем, как Летов, перепевая чужие песни, делает их «своими», крепко связывая в сознании слушателей тот материал, который он использовал, с собственными версиями, достаточно вспомнить «Туман», или альбом «Звездопад». Так произошло и здесь, локальная «широкая известность в узких кругах» этих песен в вариантах оригинальных авторов и исполнителей сменилась на всенародную славу – но уже в исполнении «Гражданской Обороны». Даром, что сама группа после этого на долгие три с лишним года прекратила своё существование, как концертное, так и студийное.
Сам Егор рассказывал об этой записи так:

...«Я редко в своей жизни пел с большим кайфом и освобождением. После практически каждого дубля срывался голос, и приходилось буквально ПРОЖИГАТЬ глотку калёным кипятком, чтобы приступить к следующему. После очередной записанной песенки следовало новое повторение весьма болезненной процедуры… Альбом получился на редкость живой и красочный, несмотря на то, что записывался вопиюще просто».

В записи, которая длилась с 31 марта по 4 апреля 1990 года на легендарной «ГрОб Records» принимали участие сам Егор Летов, Игорь «Джефф» Жевтун (один из основателей «ИПВ» и постоянный участник «ГО» в те годы) и сооснователь «Обороны» и ближайший соратник Егора Константин «Кузя Уо» Рябинов. Продюсером, как это всегда и было, являлся сам Егор, как никто другой умевший с помощью самых мизерных технических средств достигать максимального результата. В итоге эта запись на долгие годы заняла в альбомографии «ГО» важное и неотъемлемое место.
Данный альбом выходил на CD в начале 2000-х, и давно уже стал коллекционной редкостью. Переиздание его в том или ином виде длительное время было невозможным из-за неразрешимых проблем с авторскими правами на эти песни. В какой-то момент Егор даже отказался от этой затеи – хотя оригинальные записи хранились в архивах «ГрОб Records», да и сам звук и мастеринг на первом издании оставляли желать лучшего. Сейчас это, наконец, стало возможным, все юридические формальности были решены, и альбом словно бы возвращается на своё законное место, причем в улучшенном и дополненном виде. Была проведена большая работа с реставрацией записей, их сведением и дополнительным мастерингом. Кроме того, двойной диск дополнен студийными ауттейками – как с той же сессии, так и с последовавшей за ней сессии альбома «Прыг-Скок» «Егора и Опизденевших». В оформлении 16-страничного цветного буклета использована графика Георга Гросса, одного из любимейших художников Летова, как нельзя лучше иллюстрирующая те композиции, что звучат на пластинке.
Бонусами являются различные ауттейки той же сессии, а также сессии "Прыг-Скок" — "Непрерывный суицид" и "Красный смех", записанные, соответственно, 29 апреля и 24 мая 1990 года.

 Download

Гражданская Оборона - Посев 1989 (Reissue 2005).

Группа "Посев" (Possev-Verlag) была создана мной (голос, ударные, басс) при участии Андрея "Босса" Бабенко (электрогитара), Евгения "Джона" Деева (басс) и иногда Олега Ивановского (акустическая гитара) где-то в конце 1982г. Играли гаражный панк, хард-рок, психоделию, а также пускались во всяческие экспериментальные изыскания, текстовые и звуковые. За время существования было записано 11 альбомов и два "живых" джема, из которых сохранилась примерно половина. Качество ужаснейшее. Всё это предназначалось сугубо для себя. До сих пор не распространялось и не распространяется (хотя, возможно, когда-нибудь будет выпущено ограниченным тиражом в виде сборника специально для коллекционеров и особых любителей).
Последний альбом "Посева" "Сделай Сам" (в составе: Ивановский, я и Кузьма) был записан летом 85го, уже во время активного существования "Гражданской Обороны". С тех пор группа под названием "Посев" не воскресала ни в каком в виде. Данный проект "Гражданской Обороны" был записан всего за один день (06.09.89) во время сессионной работы над альбомами "Русское Поле Экспериментов", "Армагеддон-Попс", "Здорово и Вечно" и "Война", а также "Ангедония" и "Домой!" Янки. Это такой спонтанный сборник лучшего из "Посева" (того, что сразу всплыло в памяти), а также творчество Кузьмы до момента возникновения "Гражданской Обороны" (он играл в группе "Иван Морг и Мертвяки"). Записано с минимальным количеством наложений, вдвоем, с использованием барабанных дорожек, созданных и предназначенных для совсем других проектов мною и Аркашей Климкиным. Посильное участие (подпевки и кричалки) приняли Янка, Игорь Жевтун, Сергей Зеленский и Аркаша. Впоследствии весь записанный материал, колоритно перемежаемый реальными древними записями и вставками из "Посева" (83-85г) и Г.О. (из альбомов "The Best of Г.О.", "Psychedelia Today", "История Омского Панка часть 1 и 2"; 84-85) составил двойник "История: ПОСЕВ 1982-85", который был как бы разделен на две 35-минутные части: том 1 - "Детский Доктор Сказал: "Ништяк!" и том 2 - "Сибирский Мороз". В данном альбоме присутствует всё записанное 6.09.89 г., а также различные, в основном ранее неизданные раритеты 83-85. Мы осознанно не включили сюда некоторые артефакты того же периода, в своё время вошедшие в вышеупомянутый двойник, так как планируем в дальнейшем опубликовать их отдельным изданием.

ПОСЕВ - Альбомография:

01. Стратегия и Тактика, 1983 (вдвоем с А.Бабенко) - утерян.
02. Пномпень, 1983 (вдвоем с А.Бабенко) - утерян.
03. Письма В Далёкий Город Омск, 1983 (кажется, вдвоем с А.Бабенко) - утерян.
04. Всякие Картинки, 1984 (втроем с Бабенко и Деевым)
05. Дождь В Казарме, 1984 (втроем с Бабенко и Деевым)
06. Сказки Старого Юнги, 1984 (вчетвером с Бабенко, Деевым и Ивановским), моно.
07. Музыка Любви, 1984 (вчетвером с Бабенко, Деевым и Ивановским), моно.
08. Reggae, Punk & Rock’n’Roll, 1984 (снова втроем)
09. Сделай Сам, 1985 (с Ивановским и Кузьмой Рябиновым)
10. История Омского Панка - том 1 ("Посев", "Западъ", сборник 84-85)
а также еще 2 ранних инструментальных альбома, названия которых, как и они сами, утеряны.

 1. ОТКРОВЕ зап.06.09.89г.

Песня, идеально подходящая для альбома Г.О. "Оптимизм", первоначально была записана в июле 85го у некоего "Гоши В." в ДК "Звёздный" для альбома "Гражданская Оборона". Позднее заново переписана для двойника "Поносные Звучания Г.О.", последнего для того периода деятельности. Одна из лучших песен раннего Г.О. Великолепный образец многокрасочного абсурда, особенно залихватски звучит Кузьминский перенос: "За окошком ухи задубе - / - ли мои а то как". Песня родилась из блуждания нас двоих по пустой квартире - кто-то выходил из кухни, произносил фразу, другой в ответ что-то кричал из туалета или комнаты, где производилась запись и т.п. Мне принадлежит идея вставить в соло стилизованное "будет людям счастье, счастье на века", или как оно там. В общем, получилось ОТКРОВЕ.
Я - голос, гитара; Кузьма - подпевки, соло, басс; Янка, Зеленский, Жевтун и Аркаша - беспорядочные подпевки (на всех не хватало наушников).
Барабанные дорожки - Аркаша Климкин, писано в Питере на точке "Аукцыона".

2. УЕДУ В АМЕРИКУ зап.07.09.89г.

Чуть ли не школьный Кузьминский текст, записанный спонтанно под барабан. Было очень смешно, поэтому получилось полтора дубля.

3. ПОГАНАЯ МОЛОДЁЖЬ зап.06.09.89, дубль 2.

В оригинале песня была сочинена буквально минут за 5 (существует несколько вариантов текста) для альбома/демо-сборника "История Омского панка, часть2". Целью было получить классический образец того, что называется "панк`77", смешанный с ранним Oi, такой мажорный, боевой и хамский гимн, в духе Sham-69. Мы вообще тогда исходили из того, что стилистически похожих и тем более одинаковых вещей мы принципиально не делаем, а по возможности задействуем всю гамму новой музыки (от вальса "Старый Дедушка Тихо Плачет" до регги, панка, ска и даже новой романтики - песня "Никогда" из "The Best of Г.О."), причем желательно не более одного раза. На демо-записи Кузьма изобразил фантастическое соло, которого в дальнейшем, к сожалению, никогда воспроизвести так и не сумел. В данном варианте имеется некое отдаленное подобие (в отличие от того, что вошло в одноименный альбом в 88 году).
Я - вокал, гитара; Кузьма - соло, басс, подпевки; Янка, Джефф, Аркаша и Зеленский - нестройный хор, вольно и разнузданно изображающий поганую молодежь.

4. НА НАШИХ ГЛАЗАХ зап. в июле 85г. от начала и до конца.

Записью рулил "Гоша В.", как он просил себя называть, который впоследствии сделал всё возможное и невозможное, чтобы этой записи, во-первых, не состоялось вообще (по одной версии, он частично размагнитил сведенный мастер), во-вторых, чтобы от неё максимально откреститься, что ему и удалось. Писалось через какой-то советский пульт (что-то вроде "Электроники") в три захода - ударные/басс, затем ритм-гитара, и наконец голос и соло. Примочки очень фонили по низам. Я впервые сидел за полной, НАСТОЯЩЕЙ (!) ударной установкой, от этого очень охренел, но виду не подал. Мы были очень скованы временными рамками, очень, СЛИШКОМ торопились, поэтому запороли почти всё в той или иной степени, хотя часть вещей всё-таки удалась, например, в данном случае. Впоследствии мы использовали болванки и дорожки с этой сессии, когда монтировали "Поганую Молодёжь" и "Оптимизм".
Кстати, само обстоятельство того, что в ЧУЖОЙ студии мы зависим от ВРЕМЕНИ раз и навсегда отвратило меня от каких-либо серьёзных записей помимо собственных апартаментов. Я тогда навсегда ПРОЧУВСТВОВАЛ, КАК это важно быть независимым вообще от всего.
Я - ударные, голос; Кузьма - всё остальное.

5. РВАНЫЕ БУСЫ (СМЕРЧ) зап.06.09.89.

Одно из лучших, во всяком случае любимейших, посевских наследий. Текст состоит из двух частей - первой/последней, под названием "Смерч", и срединной ("Конкретная Поэзия №6 - ДВЕ"), которая является подслушанным и вольно записанным мною диалогом двух подмосковных тётенек, возвращающихся на электричке с работы и обсуждающих всяческие житейские перепетии. В данном варианте вещь возникла впервые как некое такое озарение.

6. ЗЕЛЁНЫЙ БЛЮЗ зап.06.09.89.

Нарочито идиотский рок-н-ролл из альбома "Сделай Сам", сыранный и записанный как грязный джем. Смонтирован кусками из довольно длительного, яростного и праздничного музицирования.
Я - голос, ритм-гитара; Кузьма - басс, соло и голосовые трели.

7. ЗООПАРК зап. начало (?) 85г.

Первая песня Г.О. именно как Г.О. Сочинена залпом (вместе с "Кленовым Листом", "На Наших Глазах" и др.) во время отдавания мною вынужденно рабочего долга на одном из режимных предприятий в конце 84го. Сама ситуация, в которой я пребывал тогда, была достаточно сюрреалистична: я работал художником-оформителем в неком цеху, посреди которого к потолку на металлических канатах был подвешен так называемый "Красный уголок", в котором мне полагалось находиться и писать/рисовать объявления, поздравления и прочие соцобязательства. Время от времени там проводились какие-то собрания, мероприятия. При этом это был по сути такой крупный железный ящик на тросах, который постоянно и изрядно раскачивался в пустоте. Такое вот отступление.
Так вот, данная запись - это самый странный артефакт, рождённый ГрОб-Records. Идея была такова: так как нет (и не предвидится) многоканального записывающего агрегата, а нас с Кузьмой всего двое (и тоже никого больше не предвидится), стало быть, надо решить задачу умножения себя как музыкантов, в сверхбытовых условиях. Как один из вариантов выхода из ситуации, было решено набрать у знакомых необходимое количество магнитофонов, записать на каждом из них по отдельности партии ударных, басса, ритм-гитары, а потом единовременно их включить (это являлось самой сложной задачей), а также подогнать их по скорости (что оказалось тоже непросто), при этом играть и петь. После долгих мучений это в определенной степени удалось. Этот трек перед вами. Больше к подобному опыту мы не возвращались, хотя это, конечно, и круто в своём роде.

8. ОСЕННЯЯ ПЕСНЯ зап. 06.09.89.

Тотально психоделический опус "Посева" середины 84. Звучит очень похоже на оригинал, только голос у меня стал значительно басовитее. Мрачнейший наворот в защиту правильных солнечных вещей.
Кузьма - гитара, я - вокал.

9. НЕНАВИЖУ ЖЕНЩИН зап. 06.09.89.

Сугубо эпатажный артефакт той эпохи. Кто-то из нашей компании где-то прочитал о существовании некоей Anti Women League, в которой якобы состоят Stranglers и какие-то другие подобные. Тут же возникла идея сочинить песню от имени того гражданина, что состоит в AWL. Она так и называлась на всех наших первых вариантах альбома - "AWL Song".

10. В САДИКЕ зап. конец лета либо осень 85г.

Удивительная и редкая запись. Появилась ни с того, ни с сего поверх оригинала песни "Зоопарк", записанной в ДК Звёздный, изгадив его беспощадно и безнадёжно. Кто её произвёл, когда, зачем, никто не помнит и не знает.

11. ЧЁРНЫЙ ЦВЕТ зап. 06.09.89.

Какая-то очень ранняя, архаичная песня Кузьмы. Однозначно существовала до возникновения Г.О. Кузьма тогда играл в сверхгаражной группе "Иван Морг и Мертвяки", а до этого в "Огненном Лазере". Видимо, песня из тех времен.
Я - ударные, Кузьма - всё остальное.

12. ЭЙ, БАБИЩА, БЛЕВАНИ! зап. ноябрь 85г.

Еще один издевательский опус. Написано на волне моего тотального, скажем так, идейного погружения в футуризм. Когда мы познакомились, выяснилось, что Кузьма занимался тем же самым, но скорее интуитивно. Мы тогда подошли к одной и той же вещи, но как бы с двух концов. Вообще, по прошествии времени, мне кажется, что то, чем мы тогда занимались, штурмуя определенным образом определенные высоты и горизонты, это, наверное, правильное, животное, естественное для всех НАШИХ поведение и выражение себя в конкретных обстоятельствах, условиях и сопутствующем внутреннем опыте.
Я - голос, Кузьма - гитара, подпевки.

13. ВСЁ НА СЕВЕР (МЕТАМОРФОЗА №1) зап. 06.09.89.

В оригинале впервые появилась на альбоме "Музыка Любви" (как "Метаморфоза №2", "Двоится В Глазах", "Снаружи Всех Измерений" и прочий визионерский плакатно-психоделический материал). В то время мы (я, во всяком случае) не писали песен, как ПЕСЕН. Были слагаемы отдельно ТЕКСТЫ (которым уделялось первостепенное внимание) и музыка, которая была чем проще - тем шире рождала поле для импровизации, вдохновения и вообще ПРОДОЛЖЕНИЯ чего-либо. Мы, собственно, не зная панк-музыки, подсознательно, интуитивно играли, изобретали её. Самый яркий пример - "Страна Дураков", наверное, самая ранняя песня "Посева", состоящая вообще из двух аккордов и свободного текста, навеянного образом "ветра с гор" Александра Грина.

14. СОБАКА зап. 03.05.89.

Записано Кузьмой для собственного сольника "Военная Музычка" 1989, ГрОб-Records. Записано нарочито грязно, погано, - в этом весь Кузьма. До сих пор я не встречал представителей столь воинственно-радикального подхода к тому, что делаешь - с абсолютным, совершенным насрательством на то, как это будет кем бы то ни было восприниматься - своими ли, чужими ли. Поэтому на записи всё всегда фонит, пердит, щёлкает, трещит, зато всё делается С УДОВОЛЬСТВИЕМ.
Текст написан до того, как мы встретились. Мелодия бессознательно откуда-то попёрта - во всяком случае, остаётся какой-то осадок, будто где-то раньше слышал - то ли что-то из Гершвина, то ли еще откуда-то подобного.
Наиважнейший хит Кузьмы.
Кузьма - голос, соло-гитара, басс, саксофон; я - гитара, ударные. Записано одновременно с "Мама Бля", "Река" и "Свадьба" - обе последние с альбома группы "Коммунизм" "Игра В Самолётики Под Кроватью".

15. ПРОГЛАЖЕННЫЙ ЖЕЛЕЗНЫМ УТЮГОМ зап. лето 1984, 11.10.89го.

Дорожка с реального Посевского уцелевшего наследия - безымянная инструментовка из альбома "Дождь В Казарме" 1984. Текст навеян зловещей предармейской ситуацией, которая в то время навалилась на меня просто фатально. В оригинале полный текст - это пять самостоятельных частей, взглядов на то, что случается с человеком, который возвращается из армии (или там, из тюрьмы). Как он сидит у окна и смотрит, как дети играют в футбол, люди идут с работы, женщины развешивают бельё и т.п. Так вот, это - как бы один из взглядов вернувшегося оттуда.
Андрей Бабенко - гитара, я - голос, басс, Евгений Деев - басс.

16. СИБИРСКИЙ МОРОЗ зап. 06.09.89.

Редкий по дурости и топорности текст. Изначально звучит на первом пост-посевском альбоме Г.О "The Best of Г.О." (Не более, не менее!). Создано как занятная музыкальная форма (диско-басс плюс гитарные флажолеты и запаздывающий рифф. Текст является как бы необходимым приложением.
Я - ударные, гитара, голос; Кузьма - гитара, басс.

17. МАМА БЛЯ зап. 03.05.89.

Одна из лучших песен Кузьмы. См.№14.

18. Я ВЫДУМАН НАПРОЧЬ зап. 06.09.89.

Из "The Best of Г.О.", плавно вытекающего из последнего альбома "Reggae, Punk & Rock`n`Roll" октябрь/ноябрь 1984г.
Классический Ramones` образцовый панк с Посевской абсурдистко-психоделической поэзией, то, с чем будут экспериментировать Г.О. в последующие годы. В то время в нашей стране никто ничего подобного не играл, тем более настолько лихо и бескомпромиссно.
Насколько мне известно.

19. ДЕРЕВЬЯ зап. 11.10.89.

Сравнительно поздний текст. Один из вариантов звукового, шумового сопровождения - запись толпы.

20. МАЛИНОВАЯ СКАЛА зап. 24.08.85, 12.10.89.

Песня из последнего альбома "Посева" "Сделай Сам", который невероятным, абсурдным образом осуществился во время собственно бытия "Гражданской Обороны". Проект возник сначала просто как jam хороших друзей, которые давно не виделись и не играли вместе.
Олег Ивановский - акустическая гитара, иногда басс; Кузьма - басс, подпевки; я - голос, ударные. Ивановский играл перебором, на акустической гитаре, что при наложении на панк давало невообразимый, какой-то крайне отстраненный, при этом обостренный, какой-то хищно-трагический созерцательный эффект, не знаю, как это словами описать. При этом были с ходу сочинены и записаны "Я Бесполезен", "Дети Спят", "Так Далеко" и другие. Как-то так получилось, что мы больше не встречались, как и с Андреем Бабенко, уехавшим с семьей в Винницу. "Посев" закончился. В принципе из "Сделай Сам", особенно из манеры игры Ивановского - монотонной, изящной и основательной, которая была вне зависимости от того, в каком бы стиле ни играли все остальные, вышел весь последующий панк и пост-панк "Гражданской Обороны", особенно 88-89е года.

21. ДЕТСКИЙ ДОКТОР СКАЗАЛ "НИШТЯК!" зап. ноябрь 85.

Последняя песня, после чего нас забрали. То есть и до этого имела место ежедневная гамазня с допросами и т.п., так что исходя из реалий времени мы отлично понимали, что нас ЗАКРЫВАЮТ. В этот момент. Навсегда. Именно из этих соображений и надо подходить к тому, что мы (и нам подобные по всей стране) делали тогда. Никому же не могло придти в голову, что когда-нибудь ВСЁ ЭТО (коммунистический реализм "действительной жизни") кончится! Такой мысли даже не было. Может, всё это поделило нас, то поколение, на каких-то суперсолдат и бесчисленных суперрабов, так и не приспособившихся впоследствии к свободе. Мы жили и знали, что ВСЁ ЭТО будет ВСЕГДА. ВЕЧНО. Это очень важно для понимания. Я думаю, это вообще невозможно объяснить тем, кто ТАМ или ТОГДА не был. Существовали совсем другие приоритеты. В нашей компании, например, было такое ёмкое понятие "ПРОТЕСТ". Из соображений его и рассматривалось любое творчество и событие - старое, новое, - вообще. Либо в нем есть "ПРОТЕСТ" (за что можно получить), либо - нет. Тогда этому и цена - говно. Исходя из этого и предпринимались любые действия. С одной стороны, это очень упрощало жизнь и творчество. С другой, окончание всего - и жизни, и творчества, было очень рядом, на волоске. Поэтому я и воспринимаю то время как погребально-праздничный фейерверк, праздник бунта, собственной свободы вопреки всему и печальной ВОЙНЫ, детской и звериной.
Так вот, мы знали, что со дня на день нас закроют, и мы сочинили такую нашу последнюю песню, песенку. "C`est la vie pourquois." "Может Г.О.". Серега Сергеев принес магнитофон, "Ноту" - мы записались напоследок, пожали друг другу руги и на следующий день группы не стало.
Я - голос, басс; Кузьма - акустическая гитара. Записано вживую.

22. НАПРЯГ РАСТЁТ зап. 06.09.89.

Доисторический текст Кузьмы. Даже не знаю, для какой группы. Найден в его архивах, в школьной тетради. Для записи сего опуса он соорудил дикую атональную болванку с максимально убыстренными барабанами и плавающими скоростями. Бескомпромиссная вещь.

23. КОГДА Я ВЫРАСТУ / ПОГАНАЯ МОЛОДЁЖЬ зап.07/06.09.89, дубль 1.

Именно так всё и было.
Егор Летов, 06.07.2005 г.
Download

Гражданская Оборона - Война 1989 (Reissue 2007) / Здорово И Вечно 1989 (Reissue 2007) / Армагеддон-Попс 1989 (Reissue 2007) / Русское Поле Экспериментов 1989 (Reissue 2007).

Это самая, пожалуй, бескомпромиссная, «некоммерческая» работа ГО (и вообще продукции ГрОб-Records наряду с деятельностью нашего с Кузьмой параллельного проекта «Коммунизм»), особенно это касается таких альбомов последнего как «Веселящий Газ», «Сатанизм», «Игра в самолётики». Вообще трудно провести чёткую разделительную черту между творчеством этих двух коллективов — песни, написанные для одного, перекочёвывали в другой и обратно, использовались общие «индустриальные» и шумовые подложки, фонограммы, эффекты. Идеи, наконец.
Это высший пик брутальной звуковой дерзости, агрессии на тот момент, попытка достижения максимальной некомфортности, неудобоваримости для среднего слушателя. С одной стороны, это был риск потерять публику, с другой — возможность наконец, обрести СВОЕГО. Настоящего, подлинного, идейного, врубающегося. Исходя из вышеописанной концепции, запись производилась с максимальными нарушениями норм звучания — прямое разделение каналов, голос, записанный с нарочитым перегрузом, утопленные, «размазанные» ударные, свистящие гитары, всяческий атональный шум и грохот.
Изначальной идеей было создать неслыханный доселе шквал пост-панковых, нефункциональных ударных с экзотическими рисунками, визга сдвоенных, а то и строенных гитар, густого чистого баса, гуляющего по своей воле, и голоса/голосов, жесточайше, за гранью фола закомпрессированными аналоговыми микрофонами и уровнем общей записи. Также использовались замысловатые инструменты («шестиструнный басс» — Gibson с 6-тью басовыми, являющими странный строй струнами, волшебная коробочка Trockelmittel, использование различных колец — в основном виниловых, а также манипуляции с динамиками и скоростями). Результатом родился сей опус, который, надо признать, звучит для меня сейчас довольно наивно и свежо, но ничего в 89 году по степени бескомпромиссному духу РОК-Н-РОЛЛА я до сих пор не нахожу.
В тот период времени группа состояла из трёх постоянных участников — меня (голос, гитары, басс, шумы), Кузьмы Рябинова (гитары, басс, голос, шумы) и Аркаши Климкина (ударные, подпевки). Плюс на концертах, как правило, приглашается гитарист со стороны.
Вся запись происходила в три этапа — ударные и «черновая» гитара писались в течение трёх дней, 17-19 июля 1989 г. в Питере на точке «Аукцыона». Затем болванки «добивались» в Омске в августе и в сентябре свершилась окончательная запись. В финальной части во время вокала и шумовых эффектов к нам присоединились Янка и Серёга Зеленский, гитарист её группы, на предмет подпевок и студийной помощи.
Бонусами являются альтернативные дубли, записанные во время данной сессии, входившие впоследствии в сборник «Поезд ушёл», а также ранее неизданные материалы того периода (1989-начало 1990). Кроме того, демо-треки из целиком так и не издавшегося питерского бутлега «Похуй-Нахуй» (название условное).

«Война» — это, наверное, самый нелепый альбом из данной серии (условно известной как «Русское Поле Экспериментов»), выходил в пяти как минимум вариантах, был составлен из самого различного по тем или иным соображениям включённого и отсеянного материала, и при этом самый живучий. Издавался где-то за кордоном в виде невероятного двойника, а также в Москве, и ныне, в данном виде — здесь. Мы постарались оставить в целостности его незыблемые компоненты, «константы», подвергнув реставрации и дополнениям. Обложки также претерпевали различные метаморфозы. Мы нашли из оригинальных две, остальные — не удалось.
Это эквивалент «Боевого Стимула», здесь находили приют очень хорошие, но лишние дубли, всякий раритет и курьёз. Вещи преимущественно отбирались на тот момент самого раннего сочинения и исполнения, как то 1987-88, периода «Врага Народа». Кстати, существуют и престранные, явно позднего исполнения опусы ВН. Отсутствует оригинальная (позднее вошедшая в «Посев») «Уеду В Америку», зато наличествует «Созвездие Яйца», созданная для самого первого варианта. С 19 трека по 25й практически полностью присутствует питерский бутлег «Похуй Нахуй» («Стачка Шахтеров В Кузбассе» выпущена отдельно). Это был один из самых диких наших сезонов перед неминуемым распадом, который случился год спустя.
«Радостно На Душе/Страна Дураков» взята с новосибирской маёвки 88. Участники: Судаков-Селиванов-Деев-я.
«КГБ-рок» — со сверхбрутального сейшена в ДК «Время» в Питере в январе 1989. Состав: я (вокал), гитара и ударные. Играли принципиально без баса.
«Шёл Я Мимо Мавзолея» — финальный кусок джем-сейшена, завершающего концерт в МЭИ 17.12.90 с участием нас, Янки и группы Ника Рок-н-Ролла «Лолита». Импровизировали на тему «Всё Идет По Плану». Неожиданно на сцену взобрался некий мальчик совершенно свирепого вида, весь в булавках, с огромным ирокезом, схватил микрофон и сотворил эпохальный спич про то, что он увидел, проходя мимо мавзолея. В это время организатор концерта, исполинский комсомолец, проявил невероятную прыть, выскочив из-за кулис и успев-таки зажать рот зычному самозванцу на последней строчке. После чего веско объявил об окончании концерта.
Что касается остальных бонусов, это обычные, классические ауттейки с РПЭ-сессии, часть из которых встречаются впервые.

Егор Летов, июнь 2007

Download 

Download

Download

«Я НЕ ВЕРЮ В АНАРХИЮ» — написана под впечатлением слогана моего новосибирско-академовского друга Игоря Рагулина. Он даже выступал с ним на первом тюменском панк-фестивале вместе с нами.
«БЕРИ ШИНЕЛЬ» — существует в 6-ти версиях, трех быстрых и трех медленных, все они присутствуют на данных изданиях.
«МОЯ ОБОРОНА» — существует в двух различных версиях, с использованием шумовых эффектов и без.
«ПЕСНЯ О ЛЕНИНЕ» — возникла как некое абстрактное рассуждение о степени его, скажем так, живучести, однако мой новосибирский друг-авангардист Саша Кувшинов дал обстоятельное и убедительное доказательство «ЧТО ЖИВ» — ибо всё, что вокруг, внутри, и даже всё что суть мы это всё ОН.
Многочисленные корявые версии «ВИНТОВКИ» — это способ при включённом магнитофоне максимально быстро выучить партию, но то, что при этом было спето даже лучше, чем в оригинале — это неповторимо, поэтому решили оставить.
«КАК СМЕТАНА», «ВЕРШКИ», «ЛОБОТОМИЯ» написаны первоначально для проекта «Коммунизм» «Игра В Самолётики».
«ВСЁ СОВСЕМ НЕ ТО» — никак не удавалось достичь оптимального варианта, поэтому столько дублей.
Во время записи «Русского поля экспериментов» во второй части («За открывшейся дверью...») произошел некий электрический (энергетический?..) скачок во всей воспроизводящей и записывающей системе — потому как ничем иным объяснить его не можем — слегка сместился гитарный звук. Запись останавливать мы не стали. Писали живьём с одного дубля.

Егор Летов, июнь 2007

Download